《西方文论》作业1

试卷总分:100  得分:100

一、单选题 (共 15 道试题,共 75 分)

1.席勒在《论素朴的是与感伤的诗》中所提出的“体现自然”的诗人应当是

A.感伤的诗人

B.近代的诗人

C.素朴的诗人

D.现代的诗人

2.女性主义文学批评还应用到下面哪一派的分析理论？

A.心理分析

B.形式主义

C.后殖民主义

D.新历史主义

3.中世纪的基督教教父中著作最多的一位是

A.赫拉克利特

B.普罗提诺

C.波伊修

D.奥古斯丁

4.关于“间离效果”的讨论出自

A.姚斯

B.布莱希特

C.埃亨巴乌姆

D.福柯

5.主张诗歌要取材于“微贱的田园生活”的是

A.柯尔律治

B.华兹华斯

C.施莱尔马赫

D.施莱格尔

6.下面既属于结构主义又属于符号学派的文论家

A.拉康

B.托多洛夫

C.卡勒

D.罗兰．巴尔特

7.提出文学发展三要素说的是

A.雨果

B.斯塔尔夫人

C.泰纳

D.柯尔律治

8.伽达默尔认为，敬虔派运动给早期的诠释学增加了“第三种因素”，它指

A.理解

B.诠释

C.应用

D.翻译

9.根据课本的解释，在诠释学中，“解释的循环”表明

A.人们的解释总是难以达到有效的作用

B.解释需要有前理解和通过局部理解整体

C.解释要注意避免“过度诠释”

D.解释意义的生成可以与“文本语境”无关

10.新古典主义最有代表性的理论和创作均产生于

A.德国

B.法国

C.英国

D.意大利

11.西方的“诠释学”(Hermeneutics)源于

A.古希腊神话的诠释

B.古罗马神话的诠释

C.基督教中《圣经》的诠释

D.古希腊悲剧的诠释

12.后世的“灵感说”来自于下面的

A.“理念说”

B.“摹仿说”

C.“迷狂说”

D.“幻觉说”

13.在西方文论史上，标志着“摹仿”概念的一种根本转变的人物是

A.德谟克利特

B.赫拉克利特

C.柏拉图

D.毕达哥拉斯

14.提出“美在关系”观点的是（ ）。

A.狄德罗

B.莱辛

C.帕斯卡尔

D.加达默尔

15.斯塔尔夫人在对喜剧的分析中，她的基本理论依据是

A.时代特征

B.种族差异

C.社会制度

D.环境因素

二、多选题 (共 5 道试题,共 25 分)

16.鲍姆加登在《美学》中提出的对美的解释性定义有

A.美学是自由艺术的理论

B.美学是低级的认识论

C.美学是美的思维艺术

D.美学是与理性相类似的思维的艺术

17.对康德的表现说产生重要影响的人物是（ ）。

A.休谟

B.柏克

C.鲍桑葵

D.艾布拉姆斯

18.18世纪下半叶德国出现的古典美学的主要代表人物是（ ）。

A.柏拉图

B.康德

C.黑格尔

D.泰纳

19.弗洛伊德在精神分析批评理论中提出的观点有

A.集体无意识

B.里比多

C.俄狄浦斯情结

D.镜像

20.20世纪的文学批评流派繁多。下面可以归入以创作、接受、阅读为圆心的意义批评是：

A.心理分析批评

B.新历史主义批评

C.英美新批评

D.原型批评

《西方文论》作业2

试卷总分:100  得分:100

一、单选题 (共 15 道试题,共 75 分)

1.下面命题是由狄德罗提出的是

A.“美在杂多的统一”

B.“美是理念的感性显现”

C.“美在关系”

D.“美在和谐”

2.《致奥古斯都书》的作者是

A.奥古斯丁

B.朗吉努斯

C.贺拉斯

D.但丁

3.心理分析批评在20世纪90年代的代表人物是

A.彼得．布鲁克斯

B.克里斯托娃

C.哈贝马斯

D.格林布拉特

4.西方文论史上第一个严格区分了“美”与“崇高”的思想者是（ ）。

A.休谟

B.柏克

C.鲍桑葵

D.艾布拉姆斯

5.“现代诠释学之父”是（ ）。

A.奥古斯丁

B.帕斯卡尔

C.加达默尔

D.施莱尔马赫

6.亚里士多德一切论说的出发点是

A.“摹仿说”

B.“四因说”

C.“过失说”

D.“净化说”

7.柏拉图的“摹仿说”是以 论为基础的。

A.概念论

B.思想论

C.逻辑论

D.理念论

8.雨果所提出的，被人们视为“浪漫主义文学的最高原则”是指

A.对比

B.对照

C.隐喻

D.粘聚

9.用“显文本”和“潜文本”指称乔伊斯的《尤利西斯》和荷马的《奥德修纪》之间的互文关系的是

A.克里斯托娃

B.热奈

C.巴赫金

D.罗兰．巴尔特

10.亚里士多德对于“摹仿”说的发展是提出

A.摹仿内心的激情

B.摹仿自然的对象

C.摹仿理念

D.摹仿自然的过程

11.下面对“符号”和“象征”予以区分的著作是

A.《符号学：批评的科学还是科学的批评》

B.《符号学原理》

C.《符号的研究：符号学、文学、解构》

D.《诗学语言学的革命》

12.伊瑟尔在《隐含作者》中特别讨论了 。

A.“期待视野”

B.“视野的融合”

C.“解释群体”

D.“文本的开放性”

13.西塞罗关于文论的最主要著作是

A.《古代美学》

B.《论演说术》

C.《致奥古斯都书》

D.《论崇高》

14.泰纳提出了“文学发展三要素”说，其中他认为作为“后天动量”构成“第三级原因”，那么“后天动量”指的是

A.种族

B.时代

C.环境

D.政治

15.“鉴赏是通过不带任何利害愉悦或不悦而对另一个对象或一个表象方式作评判的能力；一个这样的愉悦的对象就叫作美。”持此观点的是

A.柏克

B.鲍桑葵

C.康德

D.歌德

二、多选题 (共 5 道试题,共 25 分)

16.在中世纪的文学批评中，诗歌与语法学联系，形成了哪些各具特色的文学批评

A.集注式批评

B.诗法批评

C.诗人研究

D.感想式批评

17.鲍姆加登在《美学》中提出的对美的解释性定义有

A.美学是自由艺术的理论

B.美学是低级的认识论

C.美学是美的思维艺术

D.美学是与理性相类似的思维的艺术

18.康德是从哪两个方面讨论“崇高”的“无形式”特性

A.“数学的崇高”

B.“力学的崇高”

C.“体积的崇高”

D.“精神的崇高”

19.柏拉图认为理念派生万物的途径是

A.承接

B.分有

C.摹仿

D.创造

20.下面属于结构主义叙事学的人物有

A.托多洛夫

B.维姆萨特

C.热奈

D.雅各布森

《西方文论》作业3

试卷总分:100  得分:100

一、单选题 (共 15 道试题,共 75 分)

1.黑格尔认为艺术的精神内容压倒了表现形式的应是

A.象征型艺术

B.古典型艺术

C.浪漫型艺术

D.表现型艺术

2.一眼见到就使人愉快的东西才叫做美的。持此观点的是

A.普罗提诺

B.波伊修

C.奥古斯丁

D.托马斯·阿奎那

3.艾布拉姆斯在《镜与灯》提出的 为20世纪西方文论范式转换提供了基本依据。

A.将西方文论归为摹仿说、实用说、表现说和客观说

B.作者、文本、读者、世界之四种因素说

C.“权力话语”机制

D.历史的文本性和文本的历史性

4.下面属于塞姆勒提出的诠释原则是

A.“共时性的文本理解”

B.“历史—批判性诠释”

C.“灵恩体验”

D.“诠释的多样性”

5.将实证的方法运用于文学艺术的研究当中的是（ ）。

A.雨果

B.斯塔尔夫人

C.泰纳

D.柯尔律治

6.“对立产生和谐”出自

A.毕达哥拉斯

B.赫拉克利特

C.柏拉图

D.亚里士多德

7.黑格尔所认为的最高的艺术形式是

A.喜剧

B.史诗

C.悲剧

D.神话

8.《美之根源及性质的哲学研究》的作者是（ ）。

A.莱辛

B.狄德罗

C.席勒

D.温克尔曼

9.席勒在《论素朴的是与感伤的诗》中所提出的“体现自然”的诗人应当是

A.感伤的诗人

B.近代的诗人

C.素朴的诗人

D.现代的诗人

10.女性主义批评与新历史主义批评所体现出的一种关联是

A.二者都从重读经典开始，并在自己的立场上剥离出曾被湮没的意义

B.二者都将批评指向了统治者的意识形态

C.二者都采用了一定的政治运动方式

D.二者都对经典作家提出了批评的质疑

11.具体到文学创作，柏拉图分出三种叙述方式,喜剧和悲剧的对白属于

A.摹仿叙述

B.单纯叙述

C.混合叙述

12.《符号的研究：符号学、文学、解析》一书的作者是

A.罗兰．巴特

B.皮尔士

C.克里斯托娃

D.卡勒

13.伽达默尔认为，敬虔派运动给早期的诠释学增加了“第三种因素”，它指

A.理解

B.诠释

C.应用

D.翻译

14.《致奥古斯都书》的作者是

A.奥古斯丁

B.朗吉努斯

C.贺拉斯

D.但丁

15.古希腊的“四艺”是指

A.几何、哲学、音乐和天文

B.算数、天文、文学和艺术

C.几何、算数、天文和音乐

D.算数、音乐、诗歌和舞蹈

二、多选题 (共 5 道试题,共 25 分)

16.下面是柏拉图提出的观点有：

A.“四因说”

B.“迷狂说”

C.“艺术与真理隔着三层”

D.“净化说”

17.赫拉克利特的美学和文论观点有

A.对立产生和谐

B.数即宇宙

C.逻各斯

D.人是万物的尺度

18.在早期希腊人的祭祀活动中，“摹仿”的原始意义更像后世所说的：

A.摹仿自然的对象

B.摹仿自然的过程

C.摹仿内心的激情

D.表现自我的情绪

19.属于俄国形式主义的观点有

A.“互文性”

B.“文本细读”

C.“陌生化”

D.“凸显”

20.关于新历史主义批评的正确说法有

A.它指以美国批评加格林布拉特为代表的一种批评倾向

B.这种批评主张在美学、文化和历史的张力之中研究不同的文本

C.这一理论倾向在美国被称为“文化诗学”

D.这一批评流派最后发展成后殖民主义批评

《西方文论》作业4

试卷总分:100  得分:100

一、单选题 (共 15 道试题,共 75 分)

1.代表德国早期浪漫派对于文学的普遍看法的诗人是（）

A.诺瓦利斯

B.瓦肯罗德

C.华兹华斯

D.柯尔律治

2.“诗是说话的图画，其目的是教导与愉悦。”持此观点的是

A.莫里哀

B.锡德尼

C.卡斯特尔维特罗

D.莎士比亚

3.“鉴赏是通过不带任何利害愉悦或不悦而对另一个对象或一个表象方式作评判的能力；一个这样的愉悦的对象就叫作美。”持此观点的是

A.柏克

B.鲍桑葵

C.康德

D.歌德

4.《理想国》的作者是

A.亚里士多德

B.但丁

C.柏拉图

D.赫拉克利特

5.但丁阐述“诗歌四重意义”的文章是

A.《论俗语》

B.《致斯加拉亲王书》

C.《神曲》

D.《诗辨》

6.泰纳的理论运用到下面哪种方法

A.形而上学的方法

B.实证主义的方法

C.科学主义的方法

D.人本主义的方法

7.中世纪的基督教教父中著作最多的一位是

A.赫拉克利特

B.普罗提诺

C.波伊修

D.奥古斯丁

8.西塞罗关于文论的最主要著作是

A.《古代美学》

B.《论演说术》

C.《致奥古斯都书》

D.《论崇高》

9.卡斯特尔维特罗的著作是（ ）。

A.《为诗一辩》

B.《诗的艺术》

C.《诗学》

D.《亚里士多德〈诗学〉的诠释》

10.车尔尼雪夫斯基最主要的文论代表作

A.《艺术与现实的审美关系》和《俄国文学果戈理时期的概观》

B.《艺术与现实的审美关系》和《艺术哲学》

C.《俄国文学果戈理时期概观》和《艺术哲学》

D.《艺术与现实的审美关系》和《欣赏批评的原理》

11.“俄狄浦斯情结”是由 提出的。

A.弗洛伊德

B.拉康

C.荣格

D.布鲁克斯

12.《素朴的诗与感伤的诗》的作者是（ ）。

A.莱辛

B.狄德罗

C.席勒

D.温克尔曼

13.用“显文本”和“潜文本”指称乔伊斯的《尤利西斯》和荷马的《奥德修纪》之间的互文关系的是

A.克里斯托娃

B.热奈

C.巴赫金

D.罗兰．巴尔特

14.奥古斯丁的著作是（ ）。

A.《独语录》

B.《论崇高》

C.《诗艺》

D.《思想录》

15.下面属于塞姆勒提出的诠释原则是

A.“共时性的文本理解”

B.“历史—批判性诠释”

C.“灵恩体验”

D.“诠释的多样性”

二、多选题 (共 5 道试题,共 25 分)

16.弗洛伊德在精神分析批评理论中提出的观点有

A.集体无意识

B.里比多

C.俄狄浦斯情结

D.镜像

17.在中世纪的文学批评中，诗歌与语法学联系，形成了哪些各具特色的文学批评

A.集注式批评

B.诗法批评

C.诗人研究

D.感想式批评

18.18世纪下半叶德国出现的古典美学的主要代表人物是（ ）。

A.柏拉图

B.康德

C.黑格尔

D.泰纳

19.属于俄国形式主义的观点有

A.“互文性”

B.“文本细读”

C.“陌生化”

D.“凸显”

20.在早期希腊人的祭祀活动中，“摹仿”的原始意义更像后世所说的：

A.摹仿自然的对象

B.摹仿自然的过程

C.摹仿内心的激情

D.表现自我的情绪